En sökande tonsättarprofil
Karin Rehnqvist är årets tonssättarprofil på Båstad kammarmusikfestival. Möt en modern mystiker med sången som främsta inspirationskälla.
Bildmaterial
Karin Rehnkvist.
Fakta/ Karins stycken
"Taromirs tid"
Måndag 14.30 Mariakyrkan
Jag ville undersöka långsamheten. Jag hade en bebis hemma. Utanför rusade världen omkring och där gick jag i ett helt annat tempo. Stycket har ett slags vaggvisetema, men är lite läskigt också. Jag hamnar ofta i att det blir dubbeltydligt känslomässigt. Tanken är att det går mellan mörker och ljus.
"Och av törnen"
Tisdag kl 21 Förslövs kyrka
Det är ett stycke för röst och saxofonkvartett. Det är en slags klagosång där en folklig koral finns invävd. Där kan man höra ett parti för bara saxofon och kulning. Det är väldigt intensivt. Textraden "Rädda mig ur dyn" är från Psaltaren.
"Wings"
Onsdag kl 14.30 Apelrydsladan
Ett stycke för soloflöjt i tre satser. Jag undersöker olika klangmöjligheter på flöjten, att gå mellan inget vibrato och stort vibrato. Det är väldigt dallrande klanger ibland. Andra satsen är en slags avig vals som bryts hela tiden.
"Musik till den sovande"
Onsdag kl 21 Torekovs kurka
Det är en text av Jacques Werup. Det är för baryton, två fioler, klarinett och pukor. Texten börjar "Du sover i gräset / och ekens krona / sjunger sånger / om din plats i universum. / Frid, oändlig frid". Jag var i en bokhandel i julruschen när jag hittade den och blev väldigt drabbad. Jag tyckte om kontrasten mellan pukor och frid. Pukor står ofta för något krigiskt eller agitatoriskt.
"Begynnelsen"
Torsdag kl 23 Märta Måås-Fjetterström
Jag hade en barnslig utgångspunkt: Hur fort kan man spela om man sätter fingrarna bredvid varandra på en fiol? Om man sätter fingrarna bredvid varandra på en fiol får man en halvton. På en cello får man en kvartston, som ligger mellan de svarta och de vita tangenterna på pianot. Efter ett tag frågade jag mig vad det handlade om. Då fick jag tanken att det är musiken som söker sig fram innan tonerna hittat var de vill vara. Det är skapelsen.
Nöje. Karin Rehnqvist sjunger högt och starkt, mobiltelefonens lilla högtalare skorrar. Årets tonsättarprofil på Båstad kammarmusikfestival illustrerar kulning. Hon är på semester i Genua med familjen som uppladdning inför Karin Dornbuschs festival. Jag funderar på hur genovesarna hanterar ett plötsligt utbrott av urnordisk vallsång.
— Rösten är mitt hem, berättar hon sedan sången tystnat.
— Jag utgår från rösten även när jag skriver instrumentalmusik.
Ropet, bönen och klagosången är stora inspirationskällor, uttryck som följt människan från tidens början.
— Man har alltid behövt låta. Ropet är ett sådant uttryck, bönen är ett annat som följt människan väldigt länge. Sorgesånger återkommer jag också till, säger hon.
Karin Rehnqvist växte upp i Nybro i sydöstra Småland och tog aktiv del av kyrkomusiken där. Det var i kören som hennes intresse för rösten väcktes. Det bar hon med sig genom Musikhögskolan i Stockholm. När hon slog igenom som kompositör med "Davids nimm" 1983 fanns redan många av de element som hon sedan dess laborerat med på plats: rösten, intresset för det mystiska i tillvaron, kärleken till folkmusiken.
— Jag har skrivit mycket för folkmusikröster. Jag är väldigt inspirerad av det sättet att sjunga. Det är inte egaliserande, allt ska inte låta likadant. Man använder sig väldigt mycket av olika röstkvaliteter. Det går också igen i min instrumentalmusik. Jag gillar kontraster.
Sedan "Davids nimm" har Karin Rehnqvist skaffat sig en position som en av våra mest uppmärksammade kompositörer. Hon arbetar i gränslandet mellan folkmusik och modern konstmusik. 2005 kom "Arktis Arktis", en svit inspirerad av en polarresa hon gjorde 1999. Men ofta kommer inspirationen från mer prosaiska omgivningar.
— Det kan hända att jag sitter och improviserar och hittar en snutt på 20 sekunder som jag är nöjd med. Det kan vara en text, men oftast är det en klang. När man kommer på början är det väldigt starkt. Jag minns ofta var jag var: det stycket var jag uppe på ett berg, det stycket stod jag i duschen.
En föräldraledighet, när tempot i livet gick ner, gav upphov till "Taromirs tid". Annars utgör ofta kyrkliga texter ett startskott för den kreativa processen.
— Gamla psalmtexter poppar upp och kräver att bli tonsatta på ett nytt sätt av mig. Jag är en ständig sökare och undersökare av bibliska texter.
Hon känner den konstnärliga ledaren för Båstad kammarmusikfestival Karin Dornbusch sedan många år. Dornbusch var med och uruppförde "Musik till den sovande" 1998, ett stycke som också spelas på årets kammarmusikfestival. Karin Rehnqvist är glad för temat som Dornbusch valt, kvinnliga tonsättare.
— Ett vanligt samtal blir annorlunda om det bara är män, bara kvinnor eller blandat. Så är det med det musikaliska samtalet också, säger Karin Rehnqvist
I programmet jämförs du med den medeltida mystikerna Hildegard von Bingen. Vad tycker du om det?
— Jag har nog sagt att jag undersöker det mystiska i tillvaron, det som inte är så självklart och konkret, säger Karin Rehnqvist.
Kommentarer
-
Genom att kommentera på hd.se så godkänner du våra regler.
Kommentarer via Disqus